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視聽創新助力中華優秀傳統文化傳播

  作者:陳曉偉(鄭州大學新聞與傳播學院黨委書記、教授)

  黨的十八大以來,國家出臺一系列政策推動中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展,由此產生一大批優秀視聽文化產品。在數字時代向數智時代轉型的當下,視聽創新不僅提升了中華優秀傳統文化的傳播力和影響力,而且為推進中國式現代化建設提供了助力。

  推動傳統與現代的鏈接

  中華優秀傳統文化是中華民族精神的載體。它不是一個空泛的概念,而是包括物質器物、價值理念、風俗制度、藝術美學等各方面在內的系統性社會文化遺產。按照湯一介先生對“文化傳統”和“傳統文化”概念的辨析,“文化傳統”是一個動態的流向,“傳統文化”則是一個靜態的凝固體。當靜態的凝固體穿越時空,重新構成一個社會創造與再創造自己的文化密碼的過程中,有兩個比較顯著的特點:視覺化轉向和視聽化轉換。隨著攝影等機械復制技術的出現,知識、思想、意識形態的生產打破了以文本、文字或語言為主的呈現方式,而代之以圖像。如海德格爾所言,“世界被把握為圖像了”。這一階段就傳統文化而言,可復制的數碼照片和各式圖畫書成為鏈接傳統與現代的橋梁和介質。20世紀90年代以來,隨著互聯網、數字技術以及電子裝置技術的迅猛發展,以視聽融合為主要特征的影視藝術、短視頻、網絡游戲等媒介產品鋪天蓋地席卷而來,成為我們生活中必不可少的組成部分,在中華優秀傳統文化的傳承和延續過程中,視聽化轉換也成為重要路徑之一。

  視聽化轉換為復現中華優秀傳統文化提供了優勢。比如,動畫電影《西游記之大圣歸來》采用全景3D技術,將長安城、五行山洞、懸空寺等中國傳統建筑表現得立體可感、精致細膩。再如,文化類綜藝節目《典籍里的中國》利用“戲劇+影視+訪談”的方式,完成了典籍形態的視聽化轉換,復現了典籍內容,活化了歷史場景。

  視聽化轉換激活中華優秀傳統文化的生命力。新媒體技術、數字技術、智能虛擬技術的使用,開拓了中華優秀傳統文化的表現力、想象力、生命力。如改編自明代小說《封神演義》與宋元話本《武王伐紂平話》的電影《封神第一部:朝歌風云》,使用數字特效完美營造了人、仙、妖三個世界,使中國神話想象以鮮活逼真的影像形態呈現在世人面前。

  視聽化轉換拉近觀看主體與中華優秀傳統文化的距離。比如在B站投放的短視頻《醉成都》,人物身著傳統服飾、以傳統音樂為背景,融入說唱和表演,以詼諧有趣的形式將現代元素和傳統形式結合,營造出古今同框、跨時空對話交流的場景。再如大型文化類電視節目《國家寶藏》,每一期都有一位演員作為國寶守護人,以影像故事的方式對國寶的前世今生進行演繹,增強了沉浸性,消解了觀眾對國寶的陌生感和距離感。

  視聽化轉換為中華優秀傳統文化的有效傳播打下基礎。以河南衛視《唐宮夜宴》、“節日系列”節目為例,它所產生的話題熱度和所激發的“博物館熱”效應是其他載體所無法達到的,視聽化轉換無疑成為當下最具影響力的傳統文化傳播路徑。

  重新詮釋傳統文化中的精華部分

  中華優秀傳統文化視聽內容的創新與中國式現代化道路的內涵保持著內在邏輯的連貫性和一致性,體現了中國式現代化的核心要求。

  首先是認知重建。中華優秀傳統文化的思想核心體現在經、史、子、集等大量的古代典籍中,而文言文在現代生活中的離場,則割裂了普通人與古籍之間的聯系。中華優秀傳統文化在視聽化的過程中,通過數字技術、新媒體技術制造的具有立體感、趣味感、貼近感的內容,可以喚醒國人的文化記憶,重建國人對傳統文化的認知。諸如《典籍里的中國》《中國禮·中國樂》《中國成語大會》《中國謎語大會》《中國詩詞大會》等綜藝節目對中華優秀傳統文化的展現。

  其次是古為今用。中華優秀傳統文化蘊含著精深的民族智慧和各種有價值的思維經驗,可以對現代人的思想修為和行動原則提供指導。中華優秀傳統文化視聽內容重新詮釋了傳統文化中的精華部分,使其適應現代社會生活的需要以及現代人的精神需求,做到了古為今用。諸如動畫電影《哪吒之魔童降世》中“打破成見,扭轉命運”的主題闡釋;網絡動畫《中國奇譚》之《小妖怪的夏天》中隱藏在神話敘事中的現實生活隱喻,借小野豬視角審視當下社會人的生存狀態等。

  最后是提供路徑。中華優秀傳統文化的視聽內容創新給中國傳統文化以現代化的詮釋,為當今人類社會提供了解決當下中國、世界問題的方法和路徑。諸如紀錄片《孔子》,通過人物訪談、故事化的講述,形象地呈現了孔子的生命歷程、思想體系以及對后世的深遠影響,其仁學思想為協調當今社會人與人之間、民族與民族之間、國家與國家之間、地域與地域之間的關系,提供了有積極意義的資源。而《空谷幽蘭》《問道樓觀》等紀錄片對道家“崇尚自然”,強調“天地與我同根,萬物與我同體”的觀念闡釋,對當今社會的生態保護有重要意義。

  建立起多樣的話語系統

  中華優秀傳統文化通過電影、電視劇、短視頻、網絡游戲、動畫等視聽媒介的創新傳播,話語系統從純語言系統向多模態話語系統轉變。其一,通過數據庫等媒介實現中華優秀傳統文化遺產的數字化保護和展示;其二,通過網絡、電視等媒介實現中華優秀傳統文化的創意改編和推廣;其三,通過VR、AR影像實現中華優秀傳統文化的模擬重構和互動體驗。

  在中華優秀傳統文化媒介化的過程中,蘊含著一種媒介邏輯的指向。其一,從宏觀層面來看,不同的視聽載體具有不同的“媒介語法”,決定著傳統文化呈現的總體形態;其二,從中觀層面來看,不同的視聽載體意味著不同的媒介組織選擇和展示規則,決定著傳統文化的傳播主體、渠道、受眾和效果;其三,從微觀層面來看,不同的視聽載體意味著要遵循不同的媒介原則,如時長、戲劇化沖突、情節、娛樂元素、剪輯風格等。

  一言以蔽之,中華優秀傳統文化在視聽載體創新的過程中,也在依據媒介邏輯進行呈現和互動,從而建立起多樣的話語系統。此外,媒介的“符號權力”和“符號資源”有著建構現實的力量,因此中華優秀傳統文化通過媒介邏輯建構的話語體系在文化傳播過程中更具說服力。如河南衛視“節日系列”節目的成功不僅與該作品本身科技、文化、舞蹈、創意的完美融合相關,更離不開全媒體跟進、各類APP的廣泛傳播。多元視聽媒介所打造的不同的體驗感和參與感,使該作品在世界各地不斷延伸和擴散。

  總之,中華優秀傳統文化的視聽化轉換架起傳統與現代之間的橋梁,促進了中國式現代化的文化構建,拓展了中國式現代化的話語系統。

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[ 責編:劉夢甜 ]
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